彼が"女優"と名乗ることは思考回路にちょっとした目眩を与えるかもしれないが、同様に、女優の音は彼のレトリックと風変わりなテクスチャーをもってリスナーの気を引いている。
　あるいはこの新作は、ポスト・ダブステップ時代における『アンビエント・ワークス』と説明できるかもしれない。が、あんな風に愛らしく、リスナーを桃源郷に連れていってはくれない。女優という彼＝ダレン・カニンガムの、そして第３のアルバムは『R.I.P』――レスト・イン・ピース、安らかに眠れ。どう聴いてもこれはユーフォリックな音楽だ（つまり、気持ち良い、快楽的な音楽）。ところがアルバムのテーマは、「死」そして「楽園の喪失」であると彼は『ガーディアン』の記者に話している。
　そうしたディストピックなテーマを持ちつつ、アルバムは本当にスリル満載だ。周知のように、彼は、レディオヘッド、『シャンガーン・シェイク』（http://www.ele-king.net/review/album/002029/）、あるいはパンダ・ベアらの作品のリミキサーとして抜擢され、期待以上の再構築を見せている。デイモン・アルバーンのDRCプロジェクトにも参加している。ポスト・ダブステップにおいては５本の指に入る売れっ子だとも言える。

　『R.I.P』をジャンルで分類すれば、──ダブステップでもポスト・ダブステップでもなく──テクノだ。オープニングの"レスト・イン・ピース"は、じりじりとしたノイズをもったレクイエムのような趣を持っているが、いわゆるアンビエント・トラックだ。続く"上がること（Ascending）"では、催眠的なテクノ・ループが重なり、チョップされたストリングスが挿入され、曲はゆれている。
　"聖水（Holy Water）"はノイズ、そして浄土めいたストリングスが絡まる曲で、"大理石叢（Marble Plexus）"の透明なシンセサイザーはポリゴン・ウィンドウの郷愁を彷彿させる。"ウリエルの黒いハープ（Uriel's Black Harp）"は汚れたループの不吉な協奏曲で、続く"ジャルダン（Jardin）"はサティ風のピアノによるアルバム中もっとも静謐なトラックだ。悲哀に満ちた"ヘビ（Serpent）"では控えめながら4/4キックドラムがミックスされている。これらの曲はひとつひとつが短く（長くて５分）、CDで聴いているとわりと小気味よく感じられる。ぱっと曲が終わり、はじまる。総じてアンビエント調の作品だが、冗長さはない。
　ダレン・カニンガムは、アルバムを死を思ってはじめたと『ガーディアン』の記者に語っている。「わずかな希望を与えるスペースをすぐでにも埋めてしまいそうな死......」
　"タルタロスの影（Shadow From Tartarus）"や"知識の木（Tree of Knowledge）"、"大ガラス（Raven）"......抽象的な電子音の反復によるなかばコズミックな響きを持ちながら（そして低域を響きかせながら）、彼の「死」の感覚は展開される。「我々は死んでいる」と、彼は語る。「人生で唯一、確実に保証されていること、すなわち死」、そう話している。

　"パラダイスの洞穴（Caves of Paradise）"にはシャックルトンめいたパーカッションが注がれ、アルバムの最後から３番目の"支配者の落書き（The Lord's Graffiti）"では再度4/4キックドラムが、こんどはやかましく叩かれ、緊張感のあるカール・クレイグ流のストリングスが疾走する。それはアルバム中、最初のクラブ・サウンドだと言える。それから"N.E.W."の静寂を経てクローザー・トラックの"Iwaad"へ、これはアルバムにおいてふたつ目のクラブ・サウンドだ。ミニマル・ビート、音域をくねらせ歪むベースライン、チョップされた声......、点滅するストロボを幻視しそうだ。ちなみにハウス／テクノが彼の原点であり、デビュー時の彼は毎日のように記憶が飛ぶほど吸っていた。

　「俺の時間をとことん無駄にしろ」と言ったのはジョン・ライドンだったが、ダブステップにもある種自虐的なところがあった。ダブステップは、灰色やガラクタに目を向けた。それはしかし、パンクのアイロニーではなかった。本当に灰色だったのだから。レスト・イン・ピース、安らかに眠れ。

野田　努

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