R.I.P. Max Romeo

追悼マックス・ロミオ

Special Conversation

伊藤ガビン×タナカカツキ

Special Conversation

伊藤ガビン×タナカカツキ

3月のジャズ

Jazz in March 2025

♯12：ロバータ・フラックの歌

♯11：パンダ・ベアの新作を聴きながら、彼の功績を振り返ってみよう

2月のジャズ

Jazz in February 2025

夢で逢えたら：デイヴィッド・リンチへの思い

♯10：いや、だからそもそも「インディ・ロック」というものは

1月のジャズ

Jazz in January 2025

The TIMERS『35周年祝賀記念品』に寄せて

♯９：いろんなメディアのいろんな年間ベストから見えるもの

Talking about Mark Fisher’s K-Punk

いまマーク・フィッシャーを読むことの重要性

12月のジャズ

Jazz in December 2024

Dennis Bovell

UKレゲエの巨匠、デニス・ボーヴェルを再訪する

和音を刻む手

——坂本龍一のピアノ音楽——

Squarepusher 蘇る00年代スクエアプッシャーの代表作、その魅力とは──『ウルトラヴィジター』をめぐる対話

渡辺健吾×小林拓音

エイフェックス・ツイン『セレクテッド・アンビエント・ワークス・ヴォリューム2』をめぐる往復書簡

杉田元一 × 野田努

東京国際映画祭レポート

Tokyo International Film Festival Report

11月のジャズ

Jazz in November 2024

10月のジャズ

Jazz in October 2024

ノルウェーのオイヤ・フェスティヴァル 2024体験記（後編）

Øya Festival 2024 / オイヤ・フェスティヴァル 2024

ノルウェーのオイヤ・フェスティヴァル 2024体験記（前編）

Øya Festival 2024 / オイヤ・フェスティヴァル 2024

9月のジャズ

Jazz in September 2024

Nala Sinephro

ナラ・シネフロの奏でるジャズはアンビエントとしての魅力も放っている

8月のジャズ

Jazz in August 2024

♯８：松岡正剛さん

7月のジャズ

Jazz in July 2024

スティーヴ・アルビニが密かに私の世界を変えた理由

6月のジャズ

Jazz in June 2024

♯７：雨降りだから（プリンスと）Ｐファンクでも勉強しよう

5月のジャズ

Jazz in May 2024

E-JIMAと訪れたブリストル記 2024

Kamasi Washington

愛から広がる壮大なるジャズ絵巻

♯6：ファッション・リーダーとしてのパティ・スミスとマイルス・デイヴィス

4月のジャズ

Jazz in April 2024

♯5：いまブルース・スプリングスティーンを聴く

3月のジャズ

Jazz in March 2024

ジョンへの追悼から自らの出発へと連なる、1971年アリス・コルトレーンの奇跡のライヴ

Alice Coltrane

♯4：いまになって『情報の歴史21』を読みながら

攻めの姿勢を見せるスクエアプッシャー

──4年ぶりの新作『Dostrotime』を聴いて

2月のジャズ

Jazz in February 2024

♯３：ピッチフォーク買収騒ぎについて

早世のピアニスト、オースティン・ペラルタ生前最後のアルバムが蘇る

──ここから〈ブレインフィーダー〉のジャズ路線ははじまった

誰がために音楽は鳴る

『男が男を解放するために』刊行記念対談

1月のジャズ

Jazz in January 2024

レイヴ・カルチャーの思い出

11月のジャズ

Jazz in November 2023

10月のジャズ

Jazz in October 2023

ゲーム音楽研究の第一人者が語る〈Warp〉とワンオートリックス・ポイント・ネヴァー

〈AMBIENT KYOTO 2023〉現地レポート

ワンオートリックス・ポイント・ネヴァー・ディスクガイド

Oneohtrix Point Never disc guide

待望の新作『Again』発売を記念して──10月は3周連続OPNの記事をお届けします

4人のOPNファンが綴るOPNコラム

talking about Brian Eno’s new soundtrack

対談：ブライアン・イーノの新作『トップボーイ』の面白さをめぐって

アフリカは自分たちのゴスペルを創出する

9月のジャズ

Jazz in September 2023

創造の生命体

〜 KPTMとBZDとアートのはなし ② KLEPTOMANIACに起こったこと

8月のジャズ

Jazz in August 2023

不屈のペーター・ブロッツマン

The indomitable Peter Brötzmann

黄金期NYヒップホップの神髄

──発掘されたメイン・ソース幻のアルバム『The Science』について

7月のジャズ

Jazz in July 2023

ジョン・コルトレーン、エリック・ドルフィーを迎えたセックステットの1961年8月のアーカイヴ音源

ノエル・ギャラガー問題　（そして彼が優れている理由）

6月のジャズ

Jazz in June 2023

Aaron Dilloway Japan Tour 2023＠落合Soup (2023/2/11) ライヴ（デッド）レポート

グレッグ・テイト『フライボーイ２』日本版に寄せて、それからグレッグを師とした、東京在住のKinnara : Desi Laとの対話へ

創造の生命体

〜 KPTMとBZDとアートのはなし ①アーティストと薬

坂本龍一追悼譜

海に立つ牙

talking about Yves Tumor

イヴ・トゥモアの魅力とは何か

時を超えるウェルドン・アーヴィンの魂

ギラ・バンド、ガールズ・バンド、そして音楽的不快感

高橋幸宏　音楽の歴史

音楽、人生、坂本龍一

律動と残響

──孤島の夢織人マニュエル・ゲッチング

不気味なものの批評を超えて

──マーク・フィッシャー『奇妙なものとぞっとするもの』紹介

共作者Kazuki IsogaiとSuchmosのTAIKINGが語るedbl（エドブラック）の魅力

談：Kazuki Isogai、TAIKING（Suchmos）

山本アキヲの思い出

岡田拓郎と増村和彦が語る「ひとりグリズリー・ベア」の魅力とは？

──ダニエル・ロッセン初のソロ・アルバムがリリース

Aldous Harding

不条理ポップの美──オルダス・ハーディングの新作に寄せて

talking about Black Country, New Road

UKインディ・ロックから生まれた突然変異的な傑作、ブラック・カントリー、ニュー・ロードの新作をめぐって

WDsounds発、2021年いろんなベスト

talking about Hyperdub

UKエレクトロニック・ミュージックの新局面

スウィートなLAのソウル・トリオ、現代女性のリアルを描く

──ムーンチャイルド最新作『Starfruit』の魅力

Bonobo

UKが誇るダウンテンポ・マスター、ボノボの新作とその軌跡

ジャズとアンビエントの境界で

──ロンドンの新星ナラ・シネフロ、即完したデビュー作が再プレス＆CD化

断片化された生活のための音楽

——UKインディーズ考

「ブリティッシュ・シー・パワー」というバンド名の意味の変化

進化するクァンティックの“ラテン”

──雑食的な魅力たっぷりの新作をめぐって

追悼ジョン・ハッセル

──その軌跡を振り返る

コーネリアスからスクエアプッシャーまで

──ゴーゴー・ペンギンのリミックス盤を聴く

階級、政治、スリーフォード・モッズとアイドルズ

Lightnin' Hopkins

アナログ盤でリイシューされる、ブルースの巨星、ライトニン・ホプキンスの名作

変遷する阿部薫のサウンド像について

──録音受容史の素描

J・ディラの名作『Welcome 2 Detroit』が7インチ12枚組ボックスセットとしてリイシュー、未発表音源やDJ MUROによるリミックスも

スピリチュアル・ジャズの名門〈Black Jazz〉の魅力とは

CAN：パラレルワールドからの侵入者

Run The Jewels

ラン・ザ・ジュエルズ

イディオムとイディオット（語法と愚者）

──ある即興演奏のコンサートについての11のパラグラフ

「実用向け音楽」の逆襲

──ライブラリー・ミュージックの魅力を紐解く

たった一人のパンク・ロック

──ノイズ作家、Kazuma Kubota のこと

イヴ・トゥモアにおけるグラムを読み解きながら明日を想う

Pandemic Diary (1)

パンデミック・ダイアリー (1)

Playlists During This Crisis

この非常事態下における家聴きプレイリスト

ハテナ・フランセ　第21回

「作った人のしたことと、その作品は分けて考えるべき」か？

King Krule

キング・クルール最新作が宿す乾きの秘密

Squarepusher 9 Essential Albums

スクエアプッシャーはこれを聴け！

当世ハウス事情

──2010年代も終わりを迎えた現在、ハウスのシーンはどうなっているのか？

日本語ラップ最前線

──2019年の動向から占う日本のヒップホップの現在（前編）

NYクラブ・ミュージックの新たな波動

後編：進化する現代のレイヴ・カルチャー

tiny pop sound cloudガイド

そこではいったい何が起きていたのか

──ブレクジットとUK音楽シーン

韓国ソウル市はソウル（魂）の街だった！

──ソウルの都市政策と韓国のヒップホップについて

NYクラブ・ミュージックの新たな波動

中編：NYサウンドの新世代

元ちとせ

反転する海、シマ唄からアンビエントへ

NYクラブ・ミュージックの新たな波動

前編：10年代のブルックリンの軌跡

FKA Twigs

スクリュードされた賛美歌

Kim Gordon

キム・ゴードン、キャリア史上初のソロ・アルバムを聴く

Stereolab

ステレオラブはなぜ偉大だったのか

演奏行為が織り成すメタ・ミュージック

──KAC Performing Arts Program 2018 / Music ＃1 中川裕貴『ここでひくことについて』

日英世間話あるいはブレグジットの憂鬱

ダブステップ・シーンへ日本からの新風

──City1について

ロンドンで感じた熱いヴァイブス

──Tohji も出演した NTS Radio～Eastern Margins の盛況

万華鏡のような真夏の夜の夢

──風車（かじまやー）の便り　戦場ぬ止み（いくさばぬとぅどぅみ）音楽祭2019

冴えわたるベンジー・Bのセンス

──ルイ・ヴィトン最新コレクションの音楽に注目

ハテナ・フランセ　第20回

カンヌで台頭したヒップホップ・コネクション

内田裕也さんへ──その功績と悲劇と

UKの若きラッパー、ロイル・カーナーが示す「第四の道」

なぜスコット・ウォーカーはリスペクトされているのか

ハテナ・フランセ

第19回　かつてこのような人物はエリートの頂点である大統領府にはいなかった

ザ・シネマティック・オーケストラ12年ぶりの新作を聴く

リトル・シムズが示すヒップホップのオルタナティヴ

JPEGMAFIA『Veteran』の衝撃とは何だったのか

What’s the point of indie rock?

インディー・ロックの核心とは何か

TINY POPというあらたな可能性

ハテナ・フランセ

第18回　新しい太陽王VSジレ・ジョーヌ（=黄色いベスト）

はてなフランセ

第17回　フレンチ・ポップの王道からあえてズレる

Yves Tumor

いま話題のアーティスト、イヴ・トゥモアとは何者か？

坂本龍一の『BTTB』をいま聴いて、思うこと

ララージ来日直前企画

──ニューエイジの巨匠、その歩みを振り返る

ハテナ・フランセ

第16回　フレンチ・ラップ界で最も待ち望まれた乱闘

ワンオートリックス・ポイント・ネヴァー来日直前特別企画

──バンド編成となったOPN、そのライヴの魅力とは？

大胆不敵な音楽の熟達者たち――AMM論

ハテナ・フランセ

第15回　W杯優勝とその余波

PSYCHEDELIC FLOATERS

そもそも「サイケデリック・フローターズ」とはなんなのか？

エレクトロニック・ソウルの新星、カラム登場

COTTON DOPEの手記

第１回：MC KHAZZ × DJ HIGHSCHOOL

あの時代が残したもの

──シミアン・モバイル・ディスコの新作を聴く

ダニエル・エイヴリーの新作が仄めかすもの

ハテナ・フランセ

第14回　フランスで『ブラック・パンサー』はどう観られている？

くるりから布袋寅泰、ボアダムスからキャンディーズ、 ヒカシューからミッシェル・ガン・エレファントetc

──2月5日下北沢THREE、『バンドやめようぜ！』リリース・パーティ時におけるイアン氏のDJプレイリストを公開！

アルバムの 時間 （とき） 、ケンドリックの 時代 （とき）

ハテナ・フランセ

第13回：フランスにおけるダメ人間感とは？

超プロテスト・ミュージック・ガイド（基礎編+α）

約50曲 : selected by 野田努

超プロテスト・ミュージック・ガイド（二木編）

ハテナ・フランセ

第12回　フレンチ・ヒップホップ編

いまだ眩い最高の夜

──ニュー・オーダーのライヴ盤『NOMC15』を聴きながら

ハテナ・フランセ

第11回　フレンチ・エレクトロニック・ミュージック；メジャー編

ハテナ・フランセ

第10回　フランソワ・リュファンはフランスのジェレミー・コービンか

The Beach Boys

いまあらたにビーチ・ボーイズを聴くこと

生き残る者たちを愛すること

──Mount Kimbie『Love What Survives』の魅力を紐解く

ハテナ・フランセ

第９回　R.I.P.シモーヌ・ヴェイユとジャンヌ・モロー

Oneohtrix Point Never『Good Time』を聴く

ハテナ・フランセ

第8回　フランスの音楽フェスはどんな感じ？

英国総選挙、その内側に見える変わりゆくもの

──あるいはキャプテン・スカとは何だったのか？

即興音楽の新しい波

──触れてみるための、あるいは考えはじめるためのディスク・ガイド

ハテナ・フランセ

第７回　盛り上がりに欠けた大統領選

NEO TOKAI ON THE LINE

──憧れのA.IVERSON

アンチ・ビルディングス・ロマン・ミュージック

アカデミー賞『ムーンライト』受賞について

映画『サクロモンテの丘』に見るフラメンコのDNA

ボノボの新作はもっと広く注目されてしかるべきである

記憶の為の記録、としての音 ～アピチャッポン・ウィーラセタクン インタビュー

Essential Disc Guide to "Good Winter"

――ジャスティン・ヴァーノン、全キャリア概観

果たして、ポルノを恐れているのは誰なのか。

──ベルリン・ポルノ映画祭リポート：2016

作り手と受け手の関係性を宙づりにすること

〜特殊音楽考　フタリ・フェスティバルでの体験から

都知事選直前に「東京都」のことを考えた

──リベラルや左派は何年も何年も何に七転八倒しているんだろう？

イギリスの国民投票とデモクラシー

チエミのムード民謡

アノーニ、セッズ。 ANOHNI『Hopelessness』を聴く

We are alive

――ブルース・スプリングスティーンがノース・カロライナ公演をキャンセルしたことについて

インディ・カルチャーのもうひとつの拠点──ブリストル・レーベル事情

A Guide For The Catastrophist

トータス『ザ・カタストロフィスト』を聴く前と後に

トータス『ザ・カタストロフィスト』を読み解くための10枚＋

死ぬのはいつも他人ばかり：ボウイの死に寄せて

星から零した水たまりの話 【前段】

環太平洋電子音楽見本市

JOLT TOURING FESTIVAL 2015 レポート

世界はまだダニエル・クオンを知らない

──若きポップの鬼才を愛する理由4つ

『ノーツ』についてのノート

──ある制作マンによるクオン‐ユイスマンス論

そもそも私たちに「音楽」だけを純粋に聴くことはできない

──ダニエル・クオン、概評

旅するDJ（西日本編）

特集　エレクトロニカ“新”新世紀

Electronica Classics

──いま聴き返したいエレクトロニカ・クラシックス10枚

Electronica “New” Essential Discs

──エレクトロニカの“新”新世紀、シーンを書き換える16枚の注目作

Mode Of Electoronic-a

ローレル・ヘイローの新作から考える、エレクトロニック・ミュージック近年の“モード”

アルカ、音楽のオーヴァー・スペック

──ポスト・インターネット・エレクトロニカ怪作『ミュータント』を聴く

クラブ・ミュージックにおけるインテリジェンスの現在

我が人生最悪の年

メロウ大王の帰還

──アイズレー・ブラザーズの23枚組ボックス・セット

ファンク・ブームの再来か？

──コン・ファンク・シャン、ZAPPのまでもが新作を発表

国会前でシルヴィア・ストリプリンが流れたことについて

ルビー・ローズ、ガリポリ、安保法案

カニエ・ウエスト、大統領選に出馬表明

Eaux Claires

July 17-18, 2015 - Eau Claire, Wisconsin

AFX──『サイロ』から３作目の正直

対談：佐々木渉 × 野田努

アンダーグラウンド・レイヴの生き証人、Jeff23 (SP23 ex.Spiral Tribe)

Pファンクとは何か？

──『Chocolate City』の40周年記念にかこつけて

「ハテナ・フランセ」

番外編：パリ郊外の灯は遠く

サイケデリックな紳士淑女のみなさま、〈Sacred Bones〉のことはご存知？

──ムーン・デュオを擁する重要レーベル！　セイクリッド・ボーンズの10枚＋1

このリミックス・アルバムの印象？　「自分対他」だね

──砂原良徳、『First Album Remixes』全曲コメント

ハテナ・フランセ番外編：シャルリ・エブド事件について

『ザ・レフト──UK左翼列伝』刊行記念筆談（後編）

ブレイディみかこ×水越真紀

Ariel Pink Parade!

──アリエル・ピンク『ポン・ポン』を3倍たのしむために

『ザ・レフト──UK左翼列伝』刊行記念筆談（前編）

ブレイディみかこ×水越真紀

Tofubeats × Para One

これから最高と呼ばれる音楽

JINTANA、イビザ紀行　～究極のチルアウトを求めて～（後編）

Aphex Twin

テクノ時事放談──エイフェックス・ツインの澄んだ音は我々をどこへ導くのか

Goth-Trad in Mexico

ゴストラッド、メキシコでのライヴ！

Syro 2014 西島大介

RAVE TRAVELLER

二十年後のレイヴ・トラヴェラー

JINTANA、イビザ紀行～究極のチルアウトを求めて～（前編）

R.I.P. DJ Rashad

Electronic Music in Mexico

メキシコ──シュールな街のリアルな電子音楽

R.I.P. 佐藤将

「ハウスは、ディスコの復讐なんだよ」

──フランキー・ナックルズの功績、そしてハウス・ミュージックは文化をいかに変えたか

GEZAN USツアー日記　2/21〜3/13

“玉之丞ウィンク”に気をつけろ！

──ドラマ『猫侍』によせた、漫画家岡田屋鉄蔵からの熱いイラスト・レヴュー

R.I.P. Robert Ashley

ロバート・アシュリー（1930 - 2014）

R.I.P. フィリップ・シーモア・ホフマン

Philip Seymour Hoffman (1967-2014)

ピンクの三角形とこの痛みを胸に

──ジョン・グラント“グレイシャー”とジョン・アーヴィング『ひとりの体で』によせて

ファンキーモンキーベイビーズは解散し、大友良英はタモリと邂逅した

――2013年におけるノベルティソングの復権

R.I.P. 大瀧詠一

12インチ・シングルをまた買い出してしまった。あー（嘆）

――“12インチ・シングル・ジェネレイション”が1月から振り返る2013年

彼らが“外”に行く理由

Sapphire Slows × 倉本諒、LAアンダー・グラウンドを語る

今年最高のライヴ体験

黒田隆憲×小林祐介（THE NOVEMBERS）、“マイブラ”来日レポート対談

Ambient Patrol

『アンビエント・ディフィニティヴ』2013後半！

Bathsの素敵な12月

――来日ツアー直前。Bathsタイムを楽しむための優雅な会話

踊れないヤツこそ〈エレグラ〉へ！

――electraglide 2013、ジェイムス・ブレイク？　ファクトリー・フロア？　セオ・パリッシュ？　今年は何で楽しみますか？

R.I.P. Lou Reed

彼の死によって失われたもの

工藤キキのTHE EVE

vol.4 :いまだNYで一番のバンド、Black Dice

ジャパニーズ・ハウス・ライジング

──90年代初頭の忘れられた記憶

Detroit Report

pt.3：interview with Jon Dixon

Detroit Report

pt.2：バックパック・ミュージック・フェスティヴァルの巻

Detroit Report

pt.1：interview with Jay Daniel

R.I.P. 藤圭子

R.I.P. 山口冨士夫　

マキ・ザ・マジック追悼文

――女神にKiss ケツにKiss　どっちにしても墓場で笑う

工藤キキのTHE EVE

vol.3 : NYのジューク

永遠の「今」──ジャジューカを求めて

工藤キキのTHE EVE

vol.2 : There Is A Party Never Goes Out

2週間後の僕らはソナーへ

――SonarSound Tokyo、今年の見どころは？

〈シュラインドットジェイピー〉の肖像

――模索をつづける京都IDMの雄

工藤キキのTHE EVE

ラウル・KとDub Struct #9のツアー日記

2012年のベスト10（おとぎ話＋踊ってばかりの国編）

2012 Top 20 Japanese Hip Hop Albums

日本のヒップホップ／ラップ

Ambient Music for a New Year selected by Compuma

コンピューマが選ぶお正月のアンビエント作品10枚を紹介しよう!!

メリー・クリスマス・フロム・Why Sheep?

ダブステップ人生（DUBSTEP FOR LIFE）

──日本で最初のダブステップのコンピレーションが出た！

「いま楽しまないで、いつ楽しむの？」

──electraglide 2012、夜遊びしナイト、エレグラへ！

僕らがエレグラに行く理由

――electraglide 2012、フライング・ロータス？　オービタル？　それとも電気グルーヴ？　2ステージを楽しみつくせ！

新ジャンル用語解説

New Genres in Underground Pop Music

ジョン・フルシアンテ、問題作『レター・レファー』『PBXファニキュラー・インタグリオ・ゾーン』への思い

――ブログ全文訳掲載！　5年越し「プログレッシヴ・シンセ・ポップ」の構想を語る

BASSの時代

――〈Outlook Festival〉から考えた、ベース・ミュージック、その奥行きと深い世界

Dum Dum Party 2012

好き、好き、大好き、これ重要

Techno Walk

大阪～ベルリン、テクノ散歩

ジョージ・クルーニーから見える愛のすがた

――映画『ファミリー・ツリー』

Sapphire Slows First US Tour Diary!

サファイア・スロウズ、USツアー日記

Paul McCartney

ポールが歌うスタンダード・ナンバーというパラドックス

SXSW 2012

彼は言った。「イギリスから出たくて仕方ない、バンドに対するリアクションは酷いし、もうイギリスには何もないよ」と

しくじるなよ、ルーディ

(Rudie Can't Fail)

Contribution

HOPEFUL MUSIC

「ele-kingが書かなかったインディ・ロック」

――それは「子どもたちの音楽」に対比させて言うならば「大人たちの音楽」である

志人 ジレンマの角 EP ―Horns of a Dilemma EP―

志人から聴こえるアナーキズム

Flashback 2009

ヒップホップ

Flashback 2009

断片化されたディケイドの最後の２ヶ月

Flashback 2009

テクノ

Flashback 2009

ヨ・ラ・テンゴは圧巻でダントツ、その次が渋谷慶一郎といろのみ

Flashback 2009

ドラムンベース／ダブステップ／UKファンキー

Flashback 2009

高橋透、2009年を振り返って！

Flashback 2009

People Make The World Go Around

let us talk about a battery

ジ・オーブ×ホワイ・シープ？×三田格